«Про мистецтво Блумсбері написано так багато,— писала британський історик Фіона Маккарті в 1999 році,— легко забути, як мало ми його бачили». Майже три десятиліття тому це залишається вірним для людини, яка довго вважалася найважливішою в групі. Майбутня сольна презентація картин Роджера Фрая (1866-1934) у Чарльстоні у Фірлі, Східний Суссекс, має на меті виправити цю помилку.
Ерудит старої школи, Фрай був істориком мистецтва, який представив публіці США та Великобританії Поля Сезанна, Жоржа Сера, Вінсента Ван Гога та Поля Ґоґена як постімпресіоністів; він був дизайнером, який став співзасновником Omega Workshops; і редактор, який був співзасновником Журнал Берлінгтон. Фрай викладав у Кембриджському університеті, був куратором нью-йоркського Метрополітен-музею та зіграв важливу роль у появі Інституту Курто та майстерні кераміки у Великобританії. Він був людиною, про яку Кеннет Кларк якось сказав, що «якщо смак може змінити одна людина, його змінив Роджер Фрай».
Такого сп'яніння я ще не бачив. Він був як бджола на соняшнику
Що закріпило бачення Фрая, так це те, що він був перш за все художником, кажуть режисер Чарлстона Натаніель Хепберн і керівник виставок Емілі Гілл. Вірджинія Вулф запам'ятовує момент, коли вона та її сестра Ванесса Белл позичили картину у друга (Джона Мейнарда Кейнса), яку Фрай відчайдушно хотів скопіювати: Белл “вийшла з кімнати й знову з'явилася з невеликим пакетом розміром із велику плитку шоколаду. З одного боку шість яблук Сезанна. Роджер ледь не втратив почуття. Я ніколи не бачив такого видовища”. Він був як бджола на соняшнику».
Хепберн каже, що Фрай «жив тим часом, який отримав перед полотном». Гепберн провела два роки, обшукуючи Великобританію та за її межами в пошуках робіт, які Фрай показав за життя, і тих, якими він особливо пишався. Деякі, наприклад Курто Натюрморт з кавником (1915) або Тейт Натюрморт з конем Тан (близько 1919-21), відвідувачі знатимуть. Але багато хто не буде — понад 60 із майже 80 робіт на виставці — з приватних колекцій.
Друзів і коханців
Виставка включатиме низку портретів, які Хепберн описує як «дуже детальні, описові, красиві», як автопортрети, так і портрети його друзів: Е. М. Форстера та Олдоса Хакслі, Ванесси Белл і Ніни Хамнетт (остання обидві його коханки). Але роботи Фрая встановлюють такі зв’язки й іншими способами.
Відвідувачі нещодавньої виставки Bell у Чарльстоні відзначать спільність між нею Кипариси в Туреччині (1911) і Фрая Кипариси, Брусса (1911), який у 2021 році був проданий лише за 7650 фунтів стерлінгів, а на звороті зображено незавершений пейзаж. «Вони явно малювали пліч-о-пліч», — каже Хепберн. Фрай часто подорожував — його обладнання було запаковано на його велосипеді — з Bells і іншим художником Bloomsbury Дунканом Грантом. Отримані пейзажі демонструють його нестримне експериментування: тут густий контур хмари та скелі в стилі Гогена, там шукає колір у небі. в Річка з тополями (близько 1912 р.), він схиляється до абстракції; в інших місцях це кубізм. Хепберн була рада виявити в приватній колекції натюрморт 1921 року, на якому зображено камінну полицю з чимось схожим на вазу Omega Workshops і картину яблука в перспективі. Він не виставлявся з першої персональної виставки Фрая. Хепберн додає: «Ця виставка є частиною повторного знайомства з Bloomsbury Group для аудиторії, яка забула, що Роджер Фрай був надзвичайним, екстраординарним художником».
• Роджер Фрай, Чарльстон, Фірл, 15 листопада-15 березня 2026 р
