Для тих, хто знайомий із Magnum у професійному контексті — фоторедакторів, журналістів, науковців — термін «Distro», безперечно, є тим, з яким ви неодноразово стикалися. Для тих, хто, мабуть, не знайомий із цим терміном, це коротка форма «Набір розповсюдження Magnum», термін, який було введено наприкінці 1950-х років для позначення наборів зображень, надісланих до журналів і партнерських агентств. Створений в першу еру документального оповідання, кожен дистрибутив складався і досі складається з чотирьох життєво важливих елементів: назви та унікального коду; вступний текст, зазвичай досить короткий; зображення, чітко розташовані та позначені; і супровідний аркуш підписів, що надає контексту та більшого значення самим малюнкам.
Серед найперших дистрибутивів, знайдених у записах ранніх років Magnum, є: землетрус у Чилі, задокументований Серхіо Ларрейном, серія зображень Ірану Рене Буррі та «Куба Кастро» Берта Глінна та Ендрю Сент-Джорджа. Ці набори, які зберігалися понад 60 років, стали реліквією оповідання 20-го століття та історією самої фотожурналістики. Вибірку швидко розіслали б у дистрибутивах і, як наслідок, опублікували в журналах і журналах по всьому світу, ще до того, як фотографи повернулися додому.
У той час як вибір зображень для дистрибутивів робиться самими фотографами, головні редактори Magnum очолювали б (і досі очолюють) місію з розміщення зображень із камери фотографа на перших шпальтах преси. Першим головним редактором був Джон Дж. Морріс, який брав активну участь у винаході Distro, за ним Джиммі Фокс, а сьогодні — редакційна, архівна та ліцензійна групи Magnum у Нью-Йорку, Парижі та Лондоні. .
Аналіз вибраних зображень, їх послідовність, очищення підписів і додавання контексту — це сама по собі конструкція оповіді, яку фотографи не можуть організувати на місці. У цьому процесі історії починають, що важливо, формуватися. Преса, серед яких були ключові клієнти Magnum на момент винаходу життя, Свято, Журнал «Нью-Йорк Таймс»., Подивітьсяі Vogueотримають повноцінні історії, а не окремі зображення.
Засновники Magnum були дуже налаштовані на використання сили як індивідуального, так і колективного оповідання. Коли першим фотографам-членам було призначено конкретну територію (Вандіверт у Сполучених Штатах, Чім у Європі, Картер-Брессон в Азії та на Далекому Сході, Роджер на Близькому Сході та в Африці та Капа, де йому заманеться), кожен фотограф мав прагнути до їхні власні історії, тоді як офіси Magnum у Нью-Йорку та Парижі мали зв’язувати нитки разом, створюючи історії, які документували світ і представляли візуальні записи історії, як вона розгорталася. Пізніше Distro стане ключовим механізмом у цьому.
З 1947 року Magnum розширився зі своїх фотографів-засновників, щоб представляти зростаючу кількість фотографів з усього світу, усі вони користуються правами, які Капа лобіював у післявоєнний період — свободою продовжувати історії, які їх цікавлять, незалежно від будь-який напрямок, призначений будь-яким журналом, ЗМІ чи клієнтом, а також право зберігати авторські права на власні зображення. Тепер усе це може працювати онлайн, але ядро Magnum Distro залишається живим і здоровим через 78 років.
На сьогоднішній день існує два типи дистрибутивів. Перший — дистрибутив з однією подією. Фотограф знімає серію зображень, які швидко надсилаються назад до офісів Magnum. Потім матеріал упаковується в дистрибутиви, як правило, досить швидко, а потім надсилається до журналів і партнерських агентств, електронною поштою чи інформаційним бюлетенем (а не кур’єром чи поштою). По-друге, це те, що внутрішньо називається «архівним» дистрибутивом. Беручи до уваги конкретну історію чи тему, він часто об’єднує фотографії кількох фотографів, нещодавні зображення чи малюнки з величезного та постійно зростаючого архіву Magnum, який тепер охоплює понад 78 років історії. Архівна та редакційна групи, які все ще знаходяться в Нью-Йорку, Парижі, а тепер і в Лондоні, збирають матеріал і зводять його до єдиного редагування зі вступним текстом і супровідними підписами, подібно до тих, що були на початку створення аналогових дистрибутивів. .
Хроніки Магнума
«Історія та те, як ми її інтерпретуємо, постійно змінюється, але є моменти, які вимагають глибокого осмислення без очікування остаточності», — написав Пітер ван Агтмаель у вступі до публікації під назвою Хроніки Магнумау 2018 році, який досліджував підйом і очевидний занепад Ісламської держави через об’єктив фотографів Magnum. Бажаючи опублікувати груповий фоторепортаж на цю тему, Ван Агтмаель і підтримуючі учасники Magnum і співробітники шукали засіб, який міг би поважати своєчасність, необхідну для швидкого реагування на критичні соціальні проблеми — швидкість, яку неможливо відтворити за допомогою класичної фотокниги. Номер, надрукований газетним клубом, об’єднав 40 зображень з архіву Magnum, що охоплює понад 60 років.
Тепер, через сім років, оновлена версія Хроніки повертається із щорічною публікацією. Він поєднує як архівні матеріали, так і нові роботи фотографів кооперативу, і розроблений Крістофом Ренаром, щоб він дуже нагадував сучасний друкований Distro — нагадування минулому Magnum і продовження його колективної оповіді в майбутньому.
Цього разу, Хроніки фокусується на Сполучених Штатах, нації, яка відіграла ключову роль в історії Magnum і нації, яка зараз, якщо не завжди, дуже в центрі уваги. Зображення, опубліковані саме тоді, коли Дональд Трамп вступив на посаду на свій другий термін, розглядають теми єдності, імміграції, безпеки, нерівності, навколишнього середовища, здоров’я, економіки та, головне, зовнішньої політики — ті самі проблеми, які виявилися критичними під час останніх виборів у США, і залишатиметься на передньому плані політики та суспільної свідомості протягом наступних чотирьох років.
У комплекті під назвою «Нерівність» зображення Брюса Девідсона 1965 року показує групу демонстрантів за громадянські права на марші під проводом Мартіна Лютера Кінга. На протилежному розкладі група байкерів на демонстрації Джорджа Флойда в Нью-Джерсі, датована 2022 роком, від Брюса Гілдена.
В іншому, під назвою «Здоров’я», ми бачимо зображення закоханих Роджера та Стіва з проекту Пола Фуско про жертв СНІДу в готелі «Амбасадор» на початку 90-х. На попередньому зображенні Сабіха Чімен зафіксувала протестувальників, одягнених у персонажів антиутопії Маргарет Етвуд «Розповідь служниці», які стоять перед Білим домом під час висунення кандидатів у Верховний суд у 2020 році.
У центрі уваги видання все ж зовнішня політика США. За допомогою двох ексклюзивних дистрибутивів Алессандри Сангвінетті та Паоло Пеллегріна кооператив виходить за межі фізичних кордонів Сполучених Штатів і на регіони, де місцеве населення критично відчуває вплив рішень, прийнятих у Вашингтоні. «Наступні кілька років знаменуватимуть моменти розплати для країни, чиї дії часто відбиваються далеко за її межами, формуючи не лише хід воєн, але й крихку рівновагу міжнародних відносин», — пише Де Міддел у передмові до видання.
Сангвінетті, який понад два десятиліття документував суворі реалії життя під ізраїльською окупацією в Палестині, повернувся на Західний берег у 2024 році — цього разу не зміг потрапити в саму Газу. «З моменту заснування Ізраїлю в 1948 році уряд США надав Ізраїлю приблизно 310 мільярдів доларів допомоги, з яких 228 мільярдів доларів призначено на військові цілі, що робить націю найбільшим послідовним одержувачем військової допомоги США в історії», – йдеться у вступному тексті. Серія знімків, зроблених Сангвінетті у 2024 році, опублікована вперше в Хронікиділиться історіями палестинців, які живуть на Західному березі річки Йордан, які спостерігають і страждають від жорстокостей, скоєних Ізраїлем над народом Палестини — реальність, яка існує протягом усього часу існування Ізраїлю, і лише зросла до епічних масштабів після 7 жовтня 2023 року. .
«Молодий пастух стежить за поселенцями, коли його стадо п’є головний потік міста Аль-Ауджа. Незаконні ізраїльські поселенці, захищені Армією оборони Ізраїлю (ЦАХАЛ), регулярно перешкоджають місцевим палестинським громадам отримати доступ до потоку Ваду Аль-Ауджа», — йдеться в одному з підписів. «Нораан, А'ваад, Талах і Маліка. Мобільний телефон Ом Файез Ракік із єдиними фотографіями її чотирьох убитих дітей», – йдеться в іншому.
Тим часом Паоло Пеллегрін ділиться дистрибутивом своєї документації про війну в Україні. Після повномасштабного російського вторгнення в 2021 році Пеллегрін створив візуальну географію поточного конфлікту, документуючи територію, цивільних осіб і військові сили. Опубліковані тут зображення 2022 та 2023 років у Харкові, Києві, Львові та Бабині. На них видно зруйновані будівлі, російські снаряди на землі, тіло загиблого російського солдата, крупним планом українського солдата, який тренується в лісі на Заході. На коротку мить ми занурюємося у саму війну — історію руйнування та насильства, втрат і горя.
У вступному тексті цитується двостороння безпекова угода між США та Україною від червня 2024 року, яка ознаменувала історичне 10-річчя партнерства між двома країнами: «Сьогодні ми надсилаємо максимально чітке повідомлення: Сполучені Штати підтримують народ України, коли він захищає свої свобода і демократія».
Перезапуск Хроніки Магнума є першою ініціативою Collector Cooperative, членського клубу прихильників вільного авторства в усьому світі. Заснований у 2024 році, він спрямований на підтримку фотографів Magnum у створенні нових робіт у все більш складному кліматі фотожурналістики в епоху цифрових технологій. Дизайн Ренарда допомагає новій, перезапущеній версії Хроніки поважати спадщину предків. На другій сторінці ми бачимо список розповсюджуваних наборів із кодом розповсюдження, прізвищем фотографа та тегами — аркуш паперу, який нагадує тисячі розісланих по всьому світу в доцифрову еру, але зі списком дистрибутивів за останні чотири роки.
До 24 січня обмежені тиражі Хроніки Магнума: США можна придбати в Magnum Store. З цінами від 30 доларів США, випуски раннього доступу включають додаткові набори листівок або відбитки, а також квиток на відкриття Magnum Chronicles у Парижі 30 січня з Пітером ван Агтмаелем і Жеромом Сессіні.
“Magnum Chronicles: США” було створено у партнерстві з Garda та L'Artiere. Особлива подяка членам Collector Cooperative, Крістофу Ренару за художнє керівництво та дизайн, а також Єгану Мазандарані та Four Eyes Editions за редакційну підтримку.
Переглянути Хроніки Магнума: США тут.
