Museo Dolores Olmedo, який володіє найбільш значущою колекцією Frida Kahlo та Diego Rivera Works, оголосив що воно знову відкриється в 2026 році. Він був закритий з 2020 року, коли він був закритий через пандемію Ковіда-19.

Ця новина випливає з років невизначеності щодо майбутнього музею. Навіть зараз залишаються питання щодо того, чи буде її колекція мистецтв повністю відображатися, оскільки плани переїхати до Парк Азтлан Chapultepec з’явилися в 2021 році – провівши побажання його однойменного засновника, який уточнив, що колекція залишається.

Мексиканський колекціонер мистецтв Долорес Олмедо (1908-2002) заснував музей всередині 16 століття Ла Норія Хасіенда в Ксимілко, Мехіко. Власність також відома своїми садами, собаками Xoloitzcuintli та днем мертвих вівтарів.

Бізнес -леді та благодійник, Олмедо був тісно пов'язаний з Рівера, а робота художника та націоналістичне бачення формували її практику колекціонування. Десятиліттями впливовий та суперечливий покровитель керував керівним органом довіри, створеного Ріверою в 1955 році, щоб забезпечити, щоб колекції Каса Азул та Музей Рівера Анахуакаллі залишалися «для людей Мексики». (Наразі довіра є предметом окремої суперечки щодо творів Кало, які нібито відсутні у його музеях.)

У 1962 році Олмедо купив та відремонтував Ла -Норію, в якій розміщується її велика колекція археологічних артефактів, ремесел та мистецтва – включаючи понад 140 Рівераса та 25 Kahlos, придбаних безпосередньо з Рівера. У 1994 році Олмедо перетворив Гасіенду в музей на чолі з приватним трестом, який контролює сімейний керівний орган.

Понад 25 років музей Долорес Олмедо був центром громади, який поряд з мистецтвом висвітлював світ Олмедо та мексиканські традиції. Вперше під керівництвом сина Олмедо, Карлоса Філіпса Олмедо, зараз ним керує його дочка Долорес.

У 2022 році Долорес Філліпс заявив іспанській газеті Країна Що нова 40-річна позика колекції в Aztlán-інвестиції в 30 мільйонів доларів-було б «продовженням» LA Noria. Однак багато хто стверджує, що цей крок до переміщення колекції суперечить первісному баченню Олмедо і є частиною спроби централізувати спадщину в наповненому музеєм Chapultepec. (Долорес Філліпс не відповів Художня газетаЗапити на коментар.)

Ескалаційний тиск

Тиск вже здійснився, закликаючи музей на відповіді на його майбутнє, до того, як 4 липня повторне повідомлення про повторне відкриття, яке також посилається на “чотирирічне реставрацію, дослідження, оновлення та каталогізування архіву”.

26 червня колегія експертів скликалася в культурному центрі Каса -Ламма в Мехіко. Їх дискусії були зосереджені на повідомленні про “нерегулярні” модифікації, внесені в 2020 році, до документів музейного тресту, замінивши версію 2002 року, яку Олмедо підписала до її смерті (Художня газета доступ до цих документів).

Група зазначила, що найбільшою кількістю змін було опущення мексиканських людей як бенефіціарів довіри. Інші модифікації включали перехід банків з Nacional Financiera (Nafin) на Цибанко – тепер під слідствомпризводить до повернення до урядового Нафіна. Документи також визначають, що La Noria була створена як постійний сайт колекції, що дозволяє отримати лише тимчасові позики своїх робіт, які допоможуть підтримати музей, а також фонд, який спочатку сприяв Міністерству фінансів та державних кредитів Мексики.

“Музей отримує плату в розмірі 450 000 доларів за позики Kahlo та Rivera”, – сказала під час панелі культурний журналіст Адріана Мальвідо. Вона також цитувала слова Олмедо з каталогу 1994 року: “Я хочу, щоб мексиканські люди знали, що ця спадщина не є перенесена. Це належить лише їм. Її ніколи не можна гасити і демонтувати”.

4 липня пантелісти з заходу приєдналися до колишнього лідера Каса Азул та Музео Анахуакаллі, Хільда Трухілло Сото, видаючи листа до Мексики Міністерства культури. Підписаний більш ніж 90 культурними діячами, апеляція зокрема говорить: “Ми поділяємо занепокоєння щодо закриття та фрагментації фондів музею. Це впливає на не тільки громаду Xochimilco, але і на культурні права”. Далі зазначається, що колекція Олмедо включає не лише твори Кало та Рівера, оголошені національними мистецькими пам’ятками, але й доіспаномовними творами, що вважаються національною власністю згідно із законом 1972 року.

Інститут образотворчих мистецтв і літератури Мексики, який здійснює нагляд за частиною роботи колекції, раніше заявив, що “не отримував повідомлення про будь -яке переїзд” і підтвердив, що твори залишаються “належним чином збереженими”.

Місцеві жителі Xochimilco незабаром приєдналися до розмови. 6 липня вони організували протест перед Музео Долорес Олмедо. “Тут вона залишила це” і “Долорес сказав тут”, їхні плакати читаються. “Олмедо був шанованим членом і благодійником Xochimilco, а музей був анклавом громади”,-каже Хуан Гонсалес, член нового колективу громадянина на 150 осіб. “Більше дій будуть слідувати”.

Майбутнє Норії

Повідомлення Музео Долорес Олмедо викликало надію на майбутнє його колекції, але деякі стверджують, що йому не вистачає ясності. “Довіра починає давати вступні сигнали, але це не приносить гарантій”, – каже Болфі Коттом, експерт з питань культурного законодавства, який брав участь у панелі 26 червня. “Повторне відкриття музею – це лише одна частина проблеми”.

Запланована “Нова музеологічна конфігурація” La Noria дебютує десь наступного року. Починаючи з січня, частина її колекції буде виставлена в Фріда: Створення ікони У Музеї образотворчих мистецтв, Х'юстон, перед тим, як шоу подорожує до Тейта Сучасного в Лондоні. Тим часом, веб -сайт Aztlán зазначено що незабаром там відкривається музей Олмедо. (Директор Aztlán Серхіо Хауа не відповів на запити про коментарі.)

Дебаль є частиною більшої дискусії щодо мексиканської спадщини, особливо пов'язаної з приватними трестами, що наглядають за колекціями, призначені для людей, а місцеві жителі все більше вимагають відповідей. “Це заохочує бачити відповідь інтелектуалів та громади”, – говорить Трухільо. “Сподіваємось, це призведе до конкретних дій”.

8 липня музей Долорес Олмедо опублікував офіційну відповідь: “Ми енергійно виступаємо проти звинувачень щодо тимчасового закриття музею та передбачуваного порушення заповіту нашого засновника. Ми повторюємо тимчасове закриття музею, пов'язане з реставрацією та модернізацією”. У заяві також описується звинувачення у листі 4 липня як “необґрунтованого”, що подальше стверджують, що деякі його підписи не були підтверджені – Трухільо, Мальвідо та Коттом рішуче заперечують це.

Можливо, посилаючись на Aztlán, хоча він не названий відвертим, відповідь продовжується: “Будь -яке розширення чи співпраця з іншими культурними просторами сприяє місії тресту про сприяння спадщині, не порушуючи цілісності чи власності колекції”.