Як бумер, моя золота епоха музики була кінцем 1960 -х та на початку 1970 -х. Мої смаки також надходять далі до 1930 -х років, гойдалки та американської пісенної книги. За останнє десятиліття, однак, я виявив дуже мало нових художників – на останньому з тих, хто представився під час моїх тренувань з пелотона. Новий вивчати показує, що я не один у цій схемі.

Не дивно, що наші музичні уподобання змінюються з часом, і попередні дослідження виявили перевернуту U-подібну криву, яка піднімається, вершини та падіння. Взагалі, наша спорідненість до музики створила одночасно вершини близько 23 років, а потім знижується. Різноманітність наших музичних інтересів продовжує розширюватися ще на два -три десятиліття, а потім контракти. Для багатьох із нас взаємодія з музикою знижується у віці.

Багато в чому цей опис наших змінних музичних смаків та залучення відображає час, який, здається, давно, епоха iPod, коли єдині кураційні списки пісень були знайдені на радіо, і вони, здавалося, керуються естетикою популярності та пайоли. Це нове дослідження розглядає, що цифрова курація виконала, дивлячись на останнє. FM, музична потокова платформа. Протягом 15 років він відслідковував звички прослуховування 43 000 людей у ​​віці 10–64 років, зафіксувавши більше півмільярда п’єс за мільйон треків.

Дослідники розглядали щорічні показники, включаючи загальну п’єси, а також чітку кількість треків та художників. З цього вони знайшли чотири типи прослуховування:

• Супер-фансиповторення невеликого каталогу знову і знову
• Збалансовані дослідникизмішування повторень із відкриттям
• Серійні пробовідбірникинамагатися один раз і рухатися далі
• Випадкові слухачіз низьким залученням та вузькими смаками

Загалом, у наші підліткові роки ми інтенсивно займаємось музикою та активним виявленням обох нових треків художників, яких ми цінуємо, та нових художників. До середини 30-х років щоденні обмеження часу та відповідальності обмежують наше залучення; Ми слухаємо менше, до меншої кількості треків, але продовжуємо відкривати нових художників, хоч і повільнішими темпами, ніж наші підліткові роки. До пізнього віку (> 55 років) ми можемо слухати трохи більше, але до вишуканого списку фаворитів.

Дослідження також вимірювало “різноманітність художників” – незалежно від того, чи слухачі відбирали широко чи дотримувались кількох улюблених. Підлітки передають багато треків, але головним чином від нинішніх суперзірок. Наші середні роки стають все більш різноманітними, з архівними глибокими зануреннями в художників та жанрів, а також «відкриття». Різноманітність на основі художників стабілізується в наші наступні роки, коли ми налаштовуємось на вузький список фаворитів. З віком ми сходячись на аналогічно широкому, але стійкому списку відтворення.

Дослідники також розглянули вік “Songy Ever” або вік слухача, коли був випущений трек. Молодіжні плейлисти переважають пісні з власного часу. По мірі того, як слухачі дорослішають, цей ефект слабшає і врешті -решт розбивається: після 45 списків відтворення часто виявляють і “поточний” удар, і “ностальгія”.

Алгоритмічні рекомендації

Виходячи з їх висновку, дослідники пропонували рекомендації щодо вдосконалення алгоритмічно кураційних списків відтворення.

• Для підлітків та молодих людей пропонуйте широкий поєднання-топпер-топперів, поряд із старими треками, щоб заохотити розвідку.
• Для слухачів середнього життя (25–40) змішайте нове з ностальгією, переглядаючи саундтрек молодості, зберігаючи поточні випуски в грі.
• Для старших слухачів (40+) зосередьтеся на вишуканих фаворити та багатих на пам'ять хітами, з меншою кількістю нових пісень та більш відшліфованою персоналізацією.

Музичний критик Тед Джоя, писання У чесному брокері приносить роботу цих дослідників до більш уваги, коли він повідомляє про те, як алгоритмічні курації та метрики платформи продовжують формувати наші музичні інтереси. Він обговорює опитування, яке посилює поздовжню картину дослідників.

• Ще слабша прихильність художника серед молодих.
  Однією з його проблем є слабке прихильність між молодими слухачами та художниками. Підлітки вже показали обмежене різноманіття, що сприяють суперзіркам. Тепер алгоритмічні платформи сприяють «відкриття нульового крик»-узбережжя повністю споживаються в додатку. Багато підлітків взагалі не будують відносин з художниками; Вони просто насолоджуються коротким кліпом і рухаються далі.
• Вік 25-34 років стає новим брендом Tastemaker.
  Навпаки, слухачі у віці 25–34 років з'являються як нові смаки. Піки різноманітності протягом цих років, коли люди, швидше за все, приймають нових художників і глибоко копаються у свої каталоги.

Для молоді Тікток та Instagram поводяться як закриті сади; 18 % відмовляються залишати канал, а третій забув пісню, перш ніж вони зможуть шукати в іншому місці. Платформи, що лежать в основі спроби підтримувати увагу, захоплюють їх у низькорізноманітності, високих петлях.

Ефект відображається в даних. Зараз підлітки набирають мільярди «мікроплечиків»-дуже короткі прослуховування соціального відео-з невеликим подальшим спостереженням на потокових платформах. Соціальна вірусність рідко перетворюється на тривалий фандом. Коротше кажучи, увага привернулася, лояльність стоншала, і передача від вірусного кліпу до стійкої фан -бази часто трапляється пізніше в житті – якщо взагалі.

Відкриття нульового ключа без особливих зусиль, видаляючи «больову точку» клацання, одночасно тримаючи вас міцно прив’язані до поточної платформи соціальних медіа, і що, що важливо, це реклама. Ця ж схема з'являється сьогодні в пошуку в Інтернеті, де наші нові “зняття болю” ставлять перед нами фрагменти відповідей без необхідності натискання на вихідний матеріал. Не читаючи джерела, ми покладаємось на те, що AI не тільки точний, але й справедливий у забезпеченні контексту.

Тед Джоя попереджає, що платформи соціальних медіа мають “ненаситний апетит до вмісту”, все, що привертає увагу, і що,

“Ви не можете довірити форми мистецтва та творчі ідіоми цим платформам, але якось вони зараз володіють життям чи смертю, що не є всіма ними”.

Вплив алгоритмічної курації, оптимізованої для уваги, неправильно зрозумілою його творцями з точки зору його негайного та нижнього течії, що стосується музики. Ті ж системи, що формують нашу музику, також формують наш політичний дискурс. Визнання, як вони впливають на музичні смаки, може дати нам чіткіший, менш партизанський спосіб побачити їх вплив на культуру та політику в цілому.

Джерело: Слухачі не можуть згадати імена улюблених пісень та виконавців Тед Радість

Саундтреки нашого життя: як вік впливає на асоціацію музичних уподобань для обчислювальних машин doi: 10.1145/3708319.3733673