“Зброя” Зака Креггера-це жахливий жах, який перетворює звичайні ритми приміського життя в щось глибоко неспокійне. Орієнтований на незрозуміле зникнення сімнадцять третьиків, багатошарова таємниця починає розгадуватися і розповідається через багаторазові перспективи зміщення, які розмивають межу між реальністю та кошмаром. Рівні частини психологічний трилер і сюрреалістична казка. Цей фільм не просто злякається, але він гальмує на вас, після того, як з’явиться вогні.
Сила фільму сильно походить від виступів. Джулія Гарнер дає своєму характеру Джастіну майже тихий інтенсивність, її тривога випромінює в кожному погляді та ваганні. Джош Бролін прив'язує фільм з важкою якістю, що живуть на роль батька, який займається як горем, так і відчай.
Потім є Емі Мадіган, чия зображення Гладіса – це видатне. Вона починається як втішна, бабусяна фігура з роззброєнням солодкості, лише щоб очистити шари назад, щоб виявити щось глибоко зловісне. Її тиша з самого початку мала перехід на півдорозі фільму, який різко перемикав тон від жахливої таємниці на повноцінний кошмар.
Структура “зброї” – це те, що я залишив театр, закоханий і зачарований. Розповідь дозволило фільму розгортатися, як головоломка, її історія розбита в декількох перспективах, які поступово кружляли однакову неспокійну таємницю. Кожна зміна точки зору відчуває себе як показовою, так і злегка дезорієнтуючим, тягнучи аудиторію глибше у світ, де реальність, пам’ять та кошмар кровоточили разом.
Історія триває нижче реклами
Структура навмисна у своїй плутанині, повторюючи власне розгадування персонажів, все ще не відмовляючись від рівноваги аудиторії. Ритм фільму навмисно нерівномірний, переміщуючись між непростою тихою та нестабільними сплесками жаху.
Є деякі емоційні удари, які відчувають себе поспіхом, але я вважаю, що нерівномірний ритм навмисний у фільмі. Були часи, коли емоційні сцени відчували швидкоплинні, але ця стислість додала до тривоги, яку ми повинні відчувати. Замість того, щоб пропонувати стійку землю, історія тримає глядача призупиненим у невизначеності.
У поєднанні з його мріями та сюрреалістичними зрушеннями, “зброя” стає менш прямою таємницею і більше досвіду гніву. Фільм затримується після кредитів, не тому, що він відповідає на кожне запитання, а тому, що він залишає глядачів переслідувати те, що відмовляється повністю пояснити.
Під його неспокійною поверхнею “Зброя” – це в кінцевому підсумку про те, як люди реагують, коли знайомий світ ковзає в хаос. Зникнення дітей менше стосується самої таємниці та більше про те, як скорбота, провина та страх пускаються через громаду. Деякі персонажі чіпляються за заперечення, інші – до гніву, а інші вигадують ритуали та пояснення, щоб замаскувати їх безпорадність. Перспективи зміщення допомагають вирішити ці відмінності, показуючи не лише про те, наскільки крихкою довірою може бути, але і як швидко нормальне життя може руйнуватись.
Що мене найбільше застрягло – це те, наскільки людський почув жах. Фільм ніколи не покладався на шокову цінність, але натомість він вирішив прийняти його тривогу в сирому емоційному правді. І саме це змушує його затриматись так потужно. Надприродні елементи дають йому казкову якість, але серцевина історії відчуває себе болісно близько до дому. “Зброя” жахлива не тільки через те, що відбувається, але і через те, наскільки впізнаваний страх під ним.
Я захоплююсь тим, як Креггер спрямовує з окою на незвичне заховане в звичайному. Те, як камера затримується на тихих приміських просторах; Передмістя не знімається як безпечні, знайомі місця, але як пейзажі, де щось завжди трохи не так. На більш технічному рівні “зброя” процвітає на точність. Звук та образ у цьому фільмі разом перетворюють комфорт на злобу. Мовчання стає видатним і створює власний звуковий дизайн, завдяки чому найменший шум відчуває насильство.
Клімакс несе вагу неминучості. По мірі того, як остаточні твори впадають на місце, комфорту в роздільній здатності немає, лише усвідомлення того, що страх веде тут весь час. Фільм не пов'язує свою таємницю, а натомість залишає його зубчастим, змушуючи глядачів сидіти з ним незручно.
“Зброя”, безумовно, не побудована для легкого трепаду. Це потребує терпіння, уваги та готовності сидіти з дискомфортом. Натомість він забезпечує досвід жахів, який відчуває себе як сюрреалістичним, так і нервово людським. Я залишив театр цікавим і дивно зворушеним, нагадав про те, як найкращий досвід жахів не просто боїться, а й те, як він залишається з вами після, і тихо гризе на вас.
